THOMAS SCHICK 10,5

1.730,002.240,00

Brazo para giradiscos de 10,5 pulgadas. Referencia.Clase A de Stereophile.

Los brazos de Thomas Schick ofrecen un alto rendimiento y una calidad de construcción excepcional a un precio razonable.

El tubo del brazo para todos los acabados es de aluminio pulido excepto para la versión con acabado full black.

El brazo incluye:
Un elevador y una base de brazo.
Un mecanismo antideslizante.
Un conector  de 5 pins fabricados por Thomas Schick. consta de aislamiento de teflón y pins a prueba electrónicos.
Se incluye un contrapeso estándar.
Puede elegir  por un coste adicional un cable fijo, con la menor resistencia y capacitancia, cable simétrico con enchufes Neutrik RCA. El cable tiene 1,1 m de largo.
Se incluye un contrapeso estándar
Un segundo peso más pesado para SPU y otras cápsulas pesadas ​​tienen un coste adicional.

Resumen técnico:
Rodamientos de bolas de ultra alta precisión.
Distancia de montaje de 229 mm
246 mm de longitud efectiva
Para cápsulas con cumplimiento por debajo de 20×10-6cm / Dyne.
Amortiguación cuidadosa de las vibraciones del brazo.
Mecanismo de señalización amortiguado.
Antideslizante tipo hilo / peso.
Disponible en plata, negro o dorado (el tubo del brazo es siempre de aluminio pulido).
Cabezal de grafito opcional.

PLANTILLA DE MONTAJE DE SCHICK 

PLANTILLA DE ALINEACION SCHICK 10.5

El mejor brazo para giradiscos relación calidad-precio.

SKU: THOMAS SCHICK 10.50 Categorías: ,

Thomas schick 10

¡Tanto Schick 10,5 como nuestros brazos Schick  9 y 12 contienen las mismas piezas y pasan por el mismo proceso de fabricación, por lo que tienen el mismo coste.

Este brazo es adecuado para cápsulas con una masa de 6 gr más y con un cumplimiento de menos de 20 µm / mN. Esto hace que este brazo sea compatible con la mayoría de los cápsulas, excepto las ultraligeras y de alta conformidad de los años ochenta.

Con el brazo obtienes:

Un brazo y un reposabrazos (standard)
Un cable simétrico fijo de 110 cm de baja capacitancia con enchufes RCA Neutrik (opcional) o un Mini Din plus que le permite colocar su cable fonográfico favorito  (standard)
Un dispositivo anti-patinaje
Contrapeso ligero y pesado (opcional)

Especificaciones:

Acabado:
Aluminio pulido o completamente negro

Acabado contrapeso: Dorado, negro o plata

Longitud del brazo:
10,5″- Longitud efectiva

BRAZOS THOMAS SCHICK 

Diseñados visualmente para rendir homenaje a los brazos del pasado, los brazos de Thomas Schick ofrecen características de diseño y rendimiento que van mucho más allá de las de los brazos del pasado, y que compiten con muchos brazos de hoy que son mucho más costosos.

El brazo de Thomas Schick se diseñó inicialmente como una alternativa moderna a los brazos clásicos como el SME 3009 y 3012 para giradiscos antiguos, pero funciona igualmente bien con todos los giradiscos modernos.

Considerado por muchos como un diseñador mecánico innovador, Thomas Schick ha tomado muchas medidas para garantizar un rendimiento óptimo de sus diseños de brazo y cabezal. Los modelos de brazo de Schick cuentan con rodamientos de bolas de alta precisión encerrados en pistas de rodamiento para movimiento vertical y horizontal. Dichos diseños de cojinetes sellados eliminan problemas como la fluctuación que es común con los cojinetes puntuales y el juego inherente a los cojinetes de borde de cuchillo.

Por lo tanto, el uso de rodamientos de bolas sellados reduce las resonancias y la fricción. Y dado que este tipo de disposición de rodamientos está diseñada con tolerancias que permiten un uso a alta velocidad, con cuidado durarán más de una vida. Es decir que el uso de rodamientos de bolas de tolerancia casi nula, dan como resultado un pivote del brazo prácticamente sin fricción y completamente silencioso que ofrecerá un rendimiento como nuevo en las próximas décadas.

Los brazos de Schick también emplean tres materiales de amortiguación diferentes en nueve secciones separadas del brazo para controlar la energía resonante. Esto, junto con las opciones de metales y la forma en que esos metales se acoplan, da como resultado un diseño casi libre de resonancia.

El cableado, de cobre de muy alta pureza, es un recorrido continuo desde los puntos de contacto del cabezal hasta los enchufes RCA, con una longitud de interconexión de aproximadamente 1,2 m. También está disponible una versión con terminación DIN.

Todos los brazos de Thomas incluyen un mecanismo antideslizante de nailon con cuerdas y pesas. No se incluye cabezal. Recomendamos uno de los cabezales de Thomas.

El brazo de Thomas Schick está disponible en tres longitudes 9,6 pulgadas, 10,5 pulgadas y 12,5 pulgadas del brazo de Thomas Schick. Ambos tienen el mismo diseño y están construidos con los mismos materiales. La versión de 12,5 pulgadas se adapta a casi cualquier cápsula fonográfica de muy bajo cumplimiento o cabezal de recogida SPU (SPU puede requerir un contrapeso opcional más pesado).

Cada versión está disponible en diferentes acabados (la varilla del brazo y el mecanismo de elevación del brazo en cada acabado son plateados): negro, dorado y plateado.

La versión de 9,6 pulgadas se adapta a cápsulas fonográficas con un cumplimiento de hasta 22 µm / mN que pesan 6 gramos o más.

Los brazos de Schick también se pueden montar en la mayoría de los giradiscos existentes.

El brazo de Schick se puede utilizar con una amplia gama de cartuchos. El valor de cumplimiento de la cápsula debe estar por debajo de 20 µm / mN (22 para el brazo de nueve pulgadas) con una gran tolerancia, manteniendo la frecuencia de resonancia en el rango deseado. El peso de la cápsula  debe ser de 5-6 gramos o más. Todos las cápsulas Ortofon SPU son adecuadas. También se pueden utilizar cápsulas mono sin ningún tipo de cumplimiento vertical. Además, las cápsulas Decca son compatibles.

Notas especiales para usuarios de Ortofon SPU. Es posible que necesite un contrapeso más pesado. El estándar Schick acepta todas las SPU Ortofon de estilo GM. A pedido especial, podemos suministrar una unidad que acepte SPU Ortofon estilo A, las SPU cuadradas y rechonchas, cuya geometría requiere un ángulo de compensación diferente.

El Thomas Schick es uno de nuestros brazos de referencia, que proporciona, para nuestros oídos, una combinación ideal de los extremos de detalle y frecuencia de los brazos modernos mucho más caros con la pureza  y la emoción de los brazos clásicos.

Aquí hay algunas palabras de Herbert Reichert publicadas en la edición de enero de 2021 de Stereophile:

Introducción y filosofía de diseño

La reproducción de vinilo sigue siendo popular en todo el mundo a pesar de que existen numerosos formatos digitales que afirman ser la fuente definitiva. No quiero investigar las razones de esto, porque si estás leyendo esto, probablemente ya disfrutes de los discos de vinilo.

Para una reproducción analógica de alta calidad, los tocadiscos de la década de 1960 e incluso más antiguos siguen siendo muy populares. En cuanto a las cápsulas, la elección suele ser una Ortofon SPU clásica. Su diseño se remonta incluso a finales de la década de 1940.

Dos perspectivas principales sobre la reproducción sónica parecen haber surgido con el tiempo:

  1. Primero, está el amante del sonido “romántico, dulce y agradable”. Este oyente valora la mayoría de los colores tonales, la reproducción de un evento musical, no se permite nada que perturbe esta experiencia reproducida y repetida.
  2. El otro oyente es el amante de los detalles que quiere escuchar todos los detalles, incluso si el sonido general no tiene el contexto que tenía originalmente.
  • Ambas perspectivas tienen ventajas y desventajas al considerar la reproducción de material grabado.
  • El “sonido dulce” a menudo se percibe como aburrido y aburrido, mientras que el sonido detallado a menudo viene acompañado de sonidos brillantes, antinaturales e incluso molestos, pero no siempre ni todo el tiempo.
  • Un cliente lo resumió así: “Si escucho xy, necesito una aspirina después de 20 minutos”.

Lo mejor de ambos mundos

¿Cómo combino estas dos perspectivas y obtengo el sonido más natural Y detallado?

Para mantener el alto nivel de información y detalles, debe comenzar por mi idea inicial. ¿Cómo diseñaría un brazo preciso y sónicamente exacto para usar con una amplia gama de cápsulas?

  • Mis rodamientos elegidos, junto con muchas otras decisiones de diseño cuidadosas, revelarán la musicalidad sónica.
  • El diseño parece simple, pero consta de más de 50 partes.
  • Aún así, su objetivo es mantener una apariencia elegante despejada de perillas.

La situación

A muchos audiófilos de todo el mundo les gustan los brazos antiguos de 12 pulgadas de fabricantes como Ortofon y SME. Son capaces de producir un sonido agradable, pero su capacidad para ofrecer detalles es limitada.

  • El estado de los brazos es mayormente malo … solo piense en sus 40 años de operación.
  • Incluso si, y cuando, estos brazos están en las mejores condiciones, los cojinetes viejos dejan mucho que desear. Hace cuarenta años, la calidad de los rodamientos era mucho peor que hoy.
  • Incluso si imaginamos que el resto del brazo es mecánicamente absolutamente rígido, los rodamientos siguen siendo el factor limitante.
  • Por lo tanto, si el brazo no es estable, todo el impacto de la música se pierde en los movimientos del rodamiento.
  • Se supone que la aguja funciona como generador, creando señales eléctricas a partir del movimiento de la aguja.
  • Si el conjunto del brazo puede moverse en contra de eso, esto no es nada beneficioso.

Aquí también reside un problema con la mayoría de los diseños de pivote único: son muy sensibles al “ruido sordo”.

  • Para trabajar en contra de eso, a menudo se aplica amortiguación, lo que incluso trae más influencias negativas que una cura.
  • Los brazos Uni-pivot que ahogan sus partes móviles en aceite de silicona no son rígidos, son pegajosos, incapaces de reaccionar ante los detalles sutiles.
  • Además, un cojinete de cuchilla está suelto por diseño. Imagínese un cuchillo que ha estado en uso durante 40 años, lo único que se puede cortar sería mantequilla caliente.
  • El filo del cuchillo es una superficie irregular y áspera en comparación con las dimensiones de la información almacenada en una ranura LP.

El conjunto que sostiene el cojinete de cuchillo de un brazo SME antiguo. Como se muestra a acontinuación

Problematic Bearing - Schick Tonearms

Geometría del brazo Schick

  • Los brazos de tono Schick de 12 y Schick de 9 pulgadas están diseñados para seguir la geometría de Baerwald.
  • Esto permite la menor cantidad de distorsión de seguimiento en todo el registro, para una longitud determinada.
  • Sin embargo, optimizar un brazo para un radio determinado es lo más posible, como es el caso si se desea utilizar la geometría de Lofgren o Stevenson, esto se logra cambiando la posición de la cápsula en la carcasa del cabezal.

Longitud del brazo Schick y compatibilidad de la cápsula

Los brazos de tono a menudo se anuncian para que coincidan con el tamaño SME, SPU G y SPU A.

El conector puede encajar, pero la geometría es diferente.

  • SPU-G tiene una longitud compatible con SME
  • El SPU-A es 22 mm más corto.
    Un brazo nunca puede coincidir con ambos
  • SME izquierdo, carcasa de cabezal tipo SPU-G
  • SPU-A derecho

Como se muestra a continuación:

Schick Headshell size options 1 - Schick Tonearms

Como resultado :

Un brazo de recogida debe fabricarse en dos versiones para adaptarse a las dos posibilidades de tamaño.

El brazo Schick se fabrica en dos versiones.

 

  • Arriba: brazo Schick compatible con SME y SPU-G
  • Abajo: brazo Schick compatible con SPU-A
Headshell size options 2 - Schick Tonearms
Como alternativa, se puede utilizar un adaptador en el brazo de tono SME SPU G para alojar cartuchos de tipo SPU A e incluso EMT.

La alternativa de Schick y su solución

De hecho, los rodamientos de bolas se utilizaron en diseños muy populares de brazos en todo momento.

  • La fabricación de alta tecnología actual permite crear rodamientos con tolerancias increíblemente bajas.

Rodamientos de bolas de primera calidad

  • Los cojinetes utilizados en el brazo Schick tienen tolerancia positiva 0 (cero) y tolerancia negativa de 7 µm.
  • De una bola perfecta, la tolerancia negativa significa “abolladuras” con una profundidad de 7µ.
  • Dado que hay muchas bolas que sostienen la construcción, la probabilidad de tener realmente una tolerancia de 7 µ es extremadamente baja.

La primera ventaja clave de la baja tolerancia:
Una conexión extremadamente estable entre las partes móviles

La baja tolerancia le da al rodamiento otra propiedad deseada:
Tranquilidad

Old Ball Bearing Issue - Schick Tonearms

Obviamente, el ruido de los cojinetes del brazo causaría movimiento y resonancias en el brazo, lo que provocaría nuevamente una pérdida de información.
La superficie de baja tolerancia se logra mediante el pulido, lo que hace que la superficie del rodamiento de bolas moderno sea muy suave y silenciosa si se gira.
Es posible comprar un rodamiento de aspecto idéntico por una fracción del costo. Darles la vuelta y llevarlos a la oreja. Puede escuchar ruidos de scratch ya metálicos, nada que le gustaría tener en la señal de música.

Simplemente gira un brazo vintage horizontalmente y sabes a qué me refiero. Allí, solo se utilizan bolas sueltas dispuestas alrededor de las partes del brazo.

Issue - Bearing / Schick Tonearms

La baja tolerancia y la superficie lisa tienen una tercera ventaja importante:

Efecto de baja fricción y baja adherencia

  • El impulso mecánico necesario para empezar a moverse es muy bajo.
  • Por lo tanto, el cartucho volverá a rastrear mejor.
  • La superficie súper suave también hace que la fricción sea muy baja.
  • Hablamos de valores en los que una grasa normal sería como un pegamento fijador.
  • Para la lubricación se utiliza un aceite sintético especial muy ligero que durará toda la vida.
  • Una palabra sobre la esperanza de vida de los rodamientos. Están hechos para soportar revoluciones realmente altas. Eso nunca ocurrirá en su vida útil, pero asegura su calidad durante décadas.

Elección de material y resonancia

Aparte de las partes móviles cruciales de los brazos, otro tema importante son las resonancias.

  • El metal suele ser un buen resonador, lo cual es malo. Pero el metal es fuerte y rígido.
  • En un montaje mecánico, las resonancias del metal se pueden mantener muy bajas.
  • Si dos piezas de metal “sonando” se juntan y unen mecánicamente, ya no producen ningún sonido.
  • Por tanto, el uso de un casco es un tratamiento muy bueno para las resonancias del brazo.
  • La interfaz mecánica entre el tubo del brazo y el conector del cabezal también controla muy bien las resonancias.
  • Lo mismo se aplica al eje de giro y al contrapeso.
  • Los tres elementos están unidos de forma segura para controlar las resonancias.
  • Se tuvo especial cuidado con la amortiguación del tubo del brazo.
  • Aquí se utilizan tres materiales diferentes en 9 secciones.

Conclusión

Aunque estos criterios de diseño son bien conocidos, supongo que rara vez se utilizan rodamientos de alta calidad.
O si se utilizan, solo se pueden encontrar en los rangos de precios superiores.
La mayoría de los diseños disponibles no permiten el uso de los cartuchos pesados ​​sugeridos.
Contra la tendencia de producción en masa, subcontratación, producción en países de bajos salarios, etc. …

… mis productos están totalmente hechos a mano en Alemania

OTRAS ESPECIFICACIONES Y DETALLES DE PEDIDO

Levantamiento de brazos y base: el brazo incluye un elevador y una base de brazo.

Antideslizante: todos los brazos están equipados con un mecanismo antideslizante.

Conector y cable:
El brazo tiene un conector de brazo de 5 pins fabricados por Thomas Schick. consta de aislamiento de teflón y pins a prueba electrónicos.
De lo contrario, puede elegir un cable de brazo fijo, con la menor resistencia y capacitancia, cable simétrico con enchufes Neutrik RCA. El cable tiene 1,1 m de largo.

Conterweight:
Se incluye un contrapeso estándar
Un segundo peso más pesado para SPU y otras cápsulas pesadas ​​tienen un coste adicional.

THOMAS SCHICK TONEARMS

Introduction & Design Philosophy

Vinyl playback is still popular worldwide despite the fact that there are numerous digital formats claiming to be the ultimate source. I do not want to research the reasons for this, because if you are reading this, you probably already enjoy vinyl records.

For high quality analogue playback, record players from the 1960’s and even older are still very popular. As for cartridges, the choice is often a classic Ortofon SPU. Its design dates even back to the late 1940’s. 

Two major perspectives on sonic reproduction seem to have surfaced over time :

  1. First, there is the “romantic, sweet and pleasant” sound lover. This listener values most tonal colors, the reproduction of a musical event, nothing which disturbs this experience reproduced and replayed is allowed.

  2. The other listener is the detail lover who wants to hear all the details, even if the overall sound is missing the context it originally had. ​

  • Both of these perspectives have advantages and disadvantages when considering recorded material reproduction.

  • “Sweet sound” is often perceived as dull and boring, whereas the detailed sound often comes along with bright, unnatural, even annoying sonics, but not always, or all the time.

  • A customer summed it up like this: ‘If I listen to xy, I need an Aspirin after 20 minutes.’

Best of both Worlds 

How do I combine these two perspectives and get the most natural AND detailed sound?

To keep the high level of information and details, you have to start at my initial idea. How would I design a precise and sonically accurate tonearm for use with a very wide range of cartridges ? 

  • My chosen bearings , along with a lot of other careful design decisions, will reveal sonic musicality

  • The design appears simple, yet this consists of more than 50 parts.

  • Still it aims to maintain an elegant appearance uncluttered by knobs.

The Situation

A lot of audiophiles from all over the world fancy the vintage 12 inch arms from makers like Ortofon and SME. They are capable of producing a nice sound, but their ability to deliver details is limited.

  • The condition of the arms is mostly bad … just think of their 40 years of operation.

  • Even if, and when, these arms are in the best of condition, the old bearings leave much to be desired. Forty years ago the bearing quality was much worse than today.

  • Even if we imagine the rest of the tonearm to be mechanically absolutely rigid, the bearings remain the limiting factor. 

  • If the tonearm is therefore not stable, all the punch of the music is lost in the movements of the bearing. 

  • The needle is supposed to work as generator, creating electrical signals from the movement of the needle. 

  • If the arm assembly is able to move against that, this is hardly beneficial.

Here also lies a problem with most uni-pivot-designs – they are very sensitive to “rumble”.

  • To work against that, damping is often applied which even brings in more negative influences rather than a cure.

  • Uni-pivot tonearms that drown their moving parts in silicone oil are not rigid, they are sticky, unable to react to subtle details.

  • Also, a knife bearing is loose by design. Imagine a knife that is in use for 40 years, the only thing cuttable would be hot butter. 

  • The edge of the knife is a scratchy, uneven surface compared to the dimensions of the information stored in a LP groove.

The assembly holding the knife bearing of a vintage SME arm

shown below

Problematic Bearing - Schick Tonearms

Schick Arm Geometry

  • The Schick 12 and Schick 9 inch tonearms are designed to follow the Baerwald geometry.

  • This allows the smallest amount of tracking distortion over the whole record, for a given length.

  • However, to optimize an arm for one certain radius is just as possible — as is the case if wanting to use Lofgren or Stevenson geometry —  this is achieved by changing the cartridge position in the head shell.

Schick Arm Length and Cartridge Compatibility

Tonearms are often advertised to match both SME, SPU G and SPU A size.

The connector might fit, but the geometry is different.

  • SPU-G has SME compatible length

  • The SPU-A is 22mm shorter.

      One tonearm can never match both

  • Left SME, SPU-G type head shell

  • Right SPU-A

shown below

Schick Headshell size options 1 - Schick Tonearms

As a result :

A pick-up arm has to be made in two versions in order to fit both of the size possibilities.

The Schick arm is made in two versions

  • Top: Schick arm SME & SPU-G compatible

  • Bottom: Schick arm SPU-A compatible

shown below

Headshell size options 2 - Schick Tonearms

As an alternative an adaptor can be used on the SME SPU G tonearm to host SPU A and even EMT type cartridges.

OTHER SPECIFICATIONS & ORDERING DETAILS

  • Arm Lift and Base : The tonearm includes a lift and arm base.

  • Anti-skate : All tonearms are equipped with an anti-skating mechanism.

  • Connector and Cable : 

    • The arm has a 5 pin tonearm connector made by me. it consists of Teflon isolation and electronic test pins.

    • Otherwise, you can choose a fixed tonearm cable, with lowest resistance and capacitance, symmetrical cable with Neutrik RCA plugs. The cable is 1,1m long.

  • Conterweight :​

    • A standard counterweight is included​

    • A second, heavier weight for SPU and other heavy cartridges costs an additional $55, if ordered together with a tonearm. If ordered separately. cost is $75. 

    • Atelier 13 now offer the heavier counterweight as part of our Free-of-Charge Bundle Price !

    • If you choose it as a single heavy weight there is no extra cost.

  • Cartridge Compatibility :​

    • ​The tonearms are suitable for any cartridge from about 6 Gramm.

    • ​The 12 ” tonearm is suitable for any cartridge with a compliance value of below 20 µm/mN.

    • The 9 ” tonearm is suitable for any cartridge with a compliance value of below 22 µm/mN.

    • That includes most cartridges on the market,

    • Excluded are only lightweight, and very soft MM systems.

  • Head Shell :​

    • ​A head shell is not included.

    • We recommend to use the  Schick Graphite Head Shell  —  see details below.

  • Finish Versions : ​

    • There are 4 finish versions — all are included in the standard List Price.​

    • SILVER FINISH  —  nickel + palladium, matte finish

    • BLACK FINISH  —  black chrome, matte finish

    • GOLD FINISH

    • BLACK / BLACK — Special New 10″ Arm (call)

  • Ordering and Delivery Lead Time​ :

    • The Schick tonearms are handmade in Germany by Thomas.

    • When ordering, please specify tone arm length, finish and type of weight.

    • Atelier 13 Audio usually has stock of the most popular configurations. The US distributor typically has stock of all configurations and Atelier 13 is able to draw on that stock as well. 

PLEASE CALL FOR THE CURRENT USA STOCK SITUATION – (615) 881 0427

The Schick Alternative & its Solution

Ball bearings were indeed used in very popular tonearm designs at all times.

  • Todays high tech manufacturing allows to create bearings with incredibly low tolerances.

Top quality ball bearings

  • The bearings used in the Schick arm have 0 (zero) positive tolerance and 7µm negative tolerance.

  • From a perfect ball the negative tolerance means ‘dents’ with 7µ depth.

  • Since there are many balls holding the construction the probability of really having 7µ tolerance is extremely low.​

The first key advantage of Low tolerance:

An extremely stable connection between the moving parts

Low tolerance gives the bearing another desired property:

Quietness

Old Ball Bearing Issue - Schick Tonearms

Obviously noise of the tonearm bearings would cause movement and resonances in the arm, that would cause a loss of information again.

The low tolerance surface is achieved by polishing, which makes the surface of the modern ball bearing very smooth and silent if turned.

It is possible to buy an identical looking bearing for a fraction of the cost. Turn them and put them to the ear. You can hear already metallic scratch noises, nothing you would like to have in the music signal.

Just turn a vintage arm horizontally and you know what I mean. There, just loose balls arranged around the tonearm’s parts are used.

Issue - Bearing / Schick Tonearms

The low tolerance and smooth surface has a third important advantage :

Low friction and low stick effect

  • The mechanical momentum necessary to start moving is very low.

  • Thus the cartridge will again track better.

  • The super smooth surface also makes the friction very low.

  • We are talking of values where regular grease would be like fixing glue.

  • For lubrication a special very light synthetic oil is used that will last a lifetime.​

  • A word to the life expectancy of the bearings. They are made to withstand really high revs. That will never occur in their tonearm life, but ensures their quality for decades.

Material choice & Resonance

Apart from the crucial moving parts of tonearms, another important issue are the resonances.

  • Metal is usually a good resonator, which is bad. But metal is strong and rigid.

  • In a mechanical assembly the resonances of the metal can be kept very low.

  • If two ‘ringing’ pieces of metal are brought together and joined mechanically, they do not produce any sound anymore.

  • So the use of a head shell is a very good treatment for arm resonances.

  • The mechanical interface between the arm tube and the headshell connector also controls the resonances very well.

  • The same applies to the pivot axis and the counterweight.

  • All three elements are safely joined together in order to control the resonances.

  • Special care was taken with the damping of the tonearm tube.

  • Three different materials in 9 sections are used here.

Conclusion

  • Although these design criteria are well known, I suppose, real high quality bearings are rarely used.

  • Or if they are used you can only find them in the upper price ranges.

  • Most designs available do not allow the use of the suggested heavy cartridges.

  • Against the trend of mass production, outsourcing, production in low wage countries etc.  …

… my products are entirely hand made in Germany

THOMAS SCHICH 10.5

This tonearm is suited for cartridges with a mass of 6g or more and with a compliance of less then 20 µm/mN.  This makes  this arm compatible with most cartridges except those ultra-light and high compliance ones from the eighties.

With the tonearm you get :

  • an arm lift and arm rest
  • A captive 110 cm, low capacitance symmetrical cable with RCA Neutrik plugs or a Mini Din plus allowing you to fit your favorite phono cable
  • An anti-Skating device
  • Both heavy and light counterweight

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Marca

THOMAS SCHICK

Condition

Acabados disponibles

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Cables/Conexión

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Opción cabezal portacápsulas

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